经济指标

1972年,当她还是一位不知名的摄影师时,罗莎琳德·福克斯·所罗门(Rosalind Fox Solomon)赠送了艾丽丝·沃克(Alice Walker),她当时是杂志女士的兼职编辑,带着一盒她的“娃娃照片”,以人类的方式展示了破碎的瓷器面孔

肖像和棉花衬里的身体扭曲 - 一种普遍的象征,深受打乱

正如现年八十五岁的福克斯·所罗门所说,沃克看到这些照片后气喘吁吁,并说他们回忆起了民权领袖的谋杀案

当时的比较对摄影师感到吃惊,但从我们目前的优势来看,将娃娃图像与沃克所看到的连接起来并不困难

虽然个人关注的焦点激发了福克斯所罗门的创作 - 但她说,在那个时期,她被丈夫无法治愈的疾病所吸引 - 她的照片比艺术家的意图更多

福克斯所罗门的照片 - 以黑白方形格式组成,也用于Diane Arbus的作品 - 通常被描述为个人的

虽然她的一些作品明确是如此,但就她自身而言 - 她2008年的展览“Inside Out”,其中包括裸体自画像以及她的私人期刊摘录 - 这种评价更多的是源于亲密相识Fox Solomon提供各种人物和科目

她最为人所知的照片,例如她在美国流行病高峰期拍摄的艾滋病患者的肖像,表现出明显的外在观点

虽然福克斯所罗门曾多次描绘地点和时代,这些地方和时代有助于明确政治工作 - 在种族暴力时期的北爱尔兰和南斯拉夫,秘鲁在种族隔离下的南非光辉道路的恐怖期间 - 她的照片仍然是人类规模的和情感根深蒂固

福克斯所罗门的新书“走了”,这两个定义都是个人的

该系列的主题非常分散,拍摄了三十多年的照片,在美国和二十个国家

它们被称为“家庭与远离”结构 - 在场景之间交替出现,这些场景似乎与福克斯·所罗门出生的生活(西方,白色,物质上的舒适)相似,而且充满了部落的异国情调,第三 - 世界的剥夺和欢乐,以及“其他人”居住,每个人都充满了精确的同情心

但这本书基本上是关于摄影师本人的,因为伴随着图像的运行文本,在诗意的小插曲中讲述了福克斯所罗门不幸的童年,并以一种年代的形式从一页到另一页流动

,为工作形成一个相当坚持的叙事和情感脊柱,一条规定的理解道路:“母亲说擦脸你脸上的笑容”; “父亲有外遇

”文字播放了两组图片,揭露了由福克斯所罗门父母所体现的美国家庭生活,其暴力虚假,被其规范的外表和幽闭恐怖的限制所打破,并强调其过度的负担关于妇女和女孩

有时候,特别是在外国人的外国人形象方面,这种结构似乎接近同情和投射之间的界线,在这种情况下,个人有可能成为一种强加

在一个这样的例子中,福克斯所罗门的文字,在另一个空白的白页的底部,写着,“他们叫我小猪/我吃/红糖和奶油/没有填补我的空虚

”在对面的页面,一个年轻的女孩站在瓦砾中,在以色列贝都因人营地上方的一座小山上

她的白色透光连衣裙很脏

她没有鞋子,她的皮肤上有烟灰,她的脸在鼻子下面似乎有血迹

福克斯所罗门记得的痛苦与这里所看到和暗示的痛苦并不相符

但这些文字也无法破坏照片的力量,这张照片闪耀着白色的沙漠之光,以及女孩的美丽,在这永恒的瞬间,她的双脚分开,穿着她的礼服般的服装,富丽堂皇,知道如同任何孩子都可能

与该系列中的许多其他产品一样,图片太过庞大,无法被任何不合身的框架所阻碍,并且包含的​​内容远远超过任何单一的设计

“Rosalind Fox Solomon:Got to Go”将于4月16日在Bruce Silverstein画廊展出



作者:繁槲